《万里归途》根据真实事件改编，首次聚焦中国外交官撤侨幕后。讲述了努比亚共和国爆发战争，前驻地外交官宗大伟和新人外交官成朗临危受命，在战火纷飞的异国他乡，带领上百人徒步穿越沙漠，与反叛军斗智斗勇，成功撤侨的故事。

这部影片为我们呈现了一系列极具质感和真感的画面。

1、晃动感

晃动感是《万里归途》在视觉叙事层面最显著的创作特质。这种晃动感呼应影片中动荡的政治局势的同时，也有效外化了人物内心不安、焦虑、惶恐的情绪，进一步指向电影叙事张力的建构和显现。

2、新闻感新闻感是塑造纪实性与真实性最常用的一种呈现方式。在开场时，外交四人组遭遇的街头爆炸事件。通过镜头可以看到街头有武装叛军及大量受难的平民，事件的背景真实与场景的逻辑真实相结合。这种新闻感的呈现，让观众迅速进入到故事内部，与主人公一起开启这场真实的冒险之旅。

3、空间感空间是电影叙事的重要组成部分，而电影空间的造型与摄影创作密切相关。在努比亚—图里斯的边境检查站，上百个难民的帐篷支在附近。摄影师使用大全景俯拍，两山之间的狭窄关卡如同一座独木桥，为后续难民通过关卡及叛军制造的意外做铺垫。摄影师通过对运动摄影、航拍及景深镜头的运用，构建出一个充满叙事张力的空间，让影片的视觉传达更具吸引力。

影片的开始，成郎在战场废墟中拍摄，影片的最后成郎举着没电相机在千钧一发之际站出来保护大家，这个细节的首尾呼应给我尤为深刻的印象。手中的相机从一个留存影像的工具变成了保护大家的武器，同时也见证了成郎从执拗热血的少年变得成熟稳重。

《万里归途》对镜头和制作都有着严苛的要求，影片四人穿越硝烟回到大使馆的路程中，摄影通过俯拍、仰拍及航拍等镜头的结合与切换，细致立体地勾勒出了电影的战争背景与人物的客观困境。在把内容阐述好的同时还牢牢抓住了观众的心，用真实的镜头达到了逼真的效果。

影片中保留了英雄的平凡性，对很多“小”人物的描写和刻画更加贴近实际。影片中描述了驻扎在国外的外交官宗大伟与新闻司新人成朗来到努米亚解救被困同胞，决心把每一位同胞带回家的故事。在众人眼中，外交官优雅从容，但在这个光鲜的职位背后是无数人不为人知的血泪史，为每一位驻扎在国内外的外交官们致敬！

《万里归途》作为主旋律电影，既是面向国内大众，对内传播国家政策和国内外基本情况的重要途径，也是宣传中国大国形象，国际传播的重要阵地。利用好重要的传播媒介，使用手中的摄影拍摄工具，将中国故事传播开来。