主旋律电影是一种体现国家意志和价值观，并以此为主题的电影。主旋律电影具备的特点和意义在于从意识形态和政治意义上，它突出表现了新中国成立后的历史和现实，通过电影艺术的手段，传达出国家的政治理念和价值观念。《万里归途》就是这样一部优秀的主旋律电影。

影片以2015年的“利比亚撤侨事件”为现实原型改编。影片中将利比亚改成“努米亚”，意思是一样的。当时的努米亚时局十分动荡，到处都是暴动。当局的中国同胞受到了严重的生命威胁。和精神折磨。为了尽快撤离在努米亚境内的中国同胞，这次撤侨行动由党中央直设撤侨小组。出动了海陆空三种军事力量，是目前为止中国政府发动的规模最大的一次海外撤侨。以上便是此次撤侨事件的现实背景。

故事主要发生在两名驻留努米亚的外交官宗大伟（张译饰）和成朗（王俊凯饰）身上。宗大伟，资深外交官。经历过战争、瘟疫、天灾等等，对世事、人性有着很深的了解。他的做事风格不循常规，为了达成目的，不会有程序正义，通俗地说就是他知道该“如何做好一件事情”。但他的目的是保护撤侨的安全。目的是好的，正义的。从影视剧的人物创作上来看，“宗大伟”这个人物算立了起来，成功了。但是对于塑造一位不畏艰难，不怕牺牲的外交官来说，这样的塑造是有风险和不足的。

成朗，25岁，外交部新闻司新人。因为把位置让给了台湾同胞滞留努米亚。成朗没有经历过战争。面对复杂多变的努米亚，成朗一片空白。他是懵懂的，所以也是理想的。成朗作为外交部的新人，带着一腔热血来到努米亚协助撤侨。还有很多东西需要学习。他最大的优势却是他面对“撤侨”时最大的问题，就是理想主义。做事存有幻想，对人性的了解不够宗大伟透彻，这对于撤侨是不利的。在一个随时都会发生意外的异国环境里，往往一个小错判就会引发很大的伤亡。

比如在影片中段，成朗与宗大伟因是否要将前往迪拉特的真相告知大众发生了争吵。白婳（殷桃饰）前来制止。这一个场景很鲜明地表达了三人的性格与立场，白婳是一个旁观者，因为不在局中，看得清楚，她会对两人说：“不要在这里吵”。她也是一个与众人一样的“归途者”，想着能安全回家，更是一位坚强的女性。没有过多流露出对丈夫之死的悲痛，而是积极投身撤侨一线。

在这里宗大伟与成朗的动机是一致的。他们都是为了能更快更安全地撤侨。但两人最大的不同就是，宗大伟更实际，而成朗过于乐观。不同的认识造就了两人不同的处事方式。有别于宗大伟，成朗没有经历过很多大场面，对于很多事情他都先入为主，存在乐观的情绪。如对人性的乐观，这也让他错判了众人对迪拉特一事的反应。间接造成了后面队伍的分裂。好的电影都是人物弧光推着情节走，本片的戏剧张力在这里达到了一个高峰。

除了出色的人物塑造，电影对战争之残酷的体现也拍得很好。开头宗大伟刚交完罚款准备和同事离开，忽然一发炮弹袭来；宗大伟几人前往摩加迪沙寻找失踪的白婳等人，被努米亚军官拦下，他走上前递一支烟给为首的年轻军官，希望能放行，下一刻军官突然惨死。遭到叛军的袭击。这两个场景都很好地展现了战争的残酷和突然，还有很多场景也不错，这两个场景对战争的描写非常真实，尤为突出。战争就应该是这个样子，不会有任何预兆，上一刻眼前人还是一条活生生的生命，眨眼之间说死就死，永隔阴阳。这里对于战乱地区的颠沛流离，体现得淋漓尽致。

当面对反动武装势力用人质威胁宗大伟，要他用中国外交官的身份承认他们的合法地位时。宗大伟严词拒绝。他拒绝了敌人的诱惑，没有动摇，虽然他放弃了一次看似能让人质得到解救的机会，但也不能说他有错，在思索如何保全自己的性命之前，必须先记得自己是“中国人”的身份，在这一点上，宗大伟危难之中还能独立思考。作为“外交官”，他已经做到了最好。影片很清晰地表达出了身处战乱地区里的外交官的精神状态。

“外交官”是国家进行国际关系和外交活动的专业人员。外交官的一切行动都是以本国利益为出发点。包括海内外的所有中国公民。就像电影中宗大伟所说的：“人民就是我们（外交官）的底线。”外交官是前锋，无论前路多么艰难，他们都会毅然前行，他们也是一幅激昂的画，书写着非凡的画面。他们是一群具有高超语言技巧和卓越智慧的文化巨匠，用着富有感染力的语言，与各国交织出美妙的国际关系交响曲。外交官是国家的文化大使，他们总是游刃有余地在国际游走，传递着文明的使命，交融着彼此的文化，建构着世界的和谐与共荣。就是这样的一群人，挡在我们身前，利用他们的职业素养与专业能力替我们负重前行。

就《万里归途》而言，以宗大伟、成朗为代表的外交官担任着撤侨的使命与职责。于人道主义上，在灾难和紧急情况下，撤侨行动可以帮助那些身处危险中的人们逃离危难。保障他们的生命安全。这是影片想要表达的，“外交官”与撤侨的内在联系。

影片中的努米亚战火纷飞，反动势力见人就杀。人民陷入了水深火热中。但是他们不敢伤害中国人，因为中国人的后方有国力强大的祖国保佑着。过去几个世纪，中国已经受到了太多的战火侵蚀。看到他国人民陷入如此境地，同样经历过战争的中国人心情也十分沉重。可努米亚始终是外国地域，中国政府不会干预他国内政，更不可能出兵镇压这里的反动势力。影片最后反动势力放走了众人，让大伙得以过境回家。白婳收养的努米亚女孩法提玛也跟着一起来到了中国。但是白婳救下的只是一个努米亚孩子，还有千千万万个努米亚孩子在遭受战火摧残，他们或身体受到损伤，或精神受到惊吓落下了终身的遗憾。战争是残酷的，是毫无人性的。这里就体现了影片中非常重要的主题：反战。中国政府时刻都在呼吁和平共处，反对战争。正因为经历过，明白其中的利害，所以才反战。才理解和平比战争更重要，更有意义，更富有价值。

目前市场上主旋律电影存在的问题在于它过度依赖于特殊的政治信仰和文化体系，导致电影内容缺乏多样性和深度，容易陷入刻板化和表演主义。这些问题的本质在于主旋律电影的文化内核过于集中在单一领域，缺乏多元化的审美诉求和审美体验。本片也有类似的问题。例如俄罗斯赌盘那一段就没有做好，太过戏剧化，缺失逻辑性与真实感。因为这一段情节与电影的调性不匹配。这是需要加强的。

在日趋浮躁的市场环境下，某一类型的电影要想健康长足地发展下去，必须做到在传递自己的（国家）意志和价值观的同时，也能够拓宽主题和内容，适应人民精神文化需求的多样性。《万里归途》的突破在于其对“反战”的思考。使得影片的格局与深度别于一般的商业大片。走到了更远的地方。这是值得肯定的。这种电影才是真正的有自己价值观的主旋律电影。口碑与票房双丰收也就不足为奇了。也只有在这样良性的环境下，主旋律电影才能更好地推动中国电影事业的蓬勃发展。

但不管是什么类型的电影，荧幕展现的只是部分的生活。现实中不仅是外交官，还有千千万万的共产党员，千千万万个为了人民负重前行，无私无怨的人，是他们一直在默默地扛着这个国家的使命前行。我们的国家能有如今的繁荣昌盛，靠的是强大国力支撑，更是一个个如宗大伟一样，默默坚守岗位，哪怕恐惧死亡，也会在最后一刻扛起担子的普通人。