一不小心又写多了，短评放不下。

坦白讲80年代的剧本情节设置在今天看来未免有些过时，尤其是很多桥段都被后来的警匪片用烂的前提下回过头来看本片的观众可能会觉得有些沉闷，这是商业性类型片的通病怪不得旁人。

但仅就剧本层面而言抛开一些套路，整体上还是规整且高效的，仍然值得今天的编剧学习。而在准确的剧本节奏基础上再加上导演镜头语言、调度和配乐的优秀还是大幅度弥补了内容在时代上的局限。

两个高潮场面拍的很好:杀手主观镜头来暗杀老警探被发现，本以为会反杀结果出门还是被远处的埋伏干掉，之后杀手去向看歌剧的老大汇报，老大一边为歌剧的情节所感动哭泣，听到消息后又忍不住大笑了起来，同时伴随歌剧平行蒙太奇展现老警探的垂死挣扎；男主和同伴去火车站堵截证人，车站的调度模仿敖得萨阶梯，慢镜头枪战配上最后的两人配合拦住婴儿车，艺术美学超越了现实逻辑。老警探、男主、警校生三人的关系设置也颇有意思，老警探作为导师教会了男主三条法则帮助他完成了英雄之旅，但最终作为他精神象征的护身符给到了警校生手里，因为男主的身份不是警探，也非芝加哥人，他来到这里，完成任务，然后离开。

最后想说的一点是本片男主其实不同于大部分好莱坞警匪片男主，一身正气，坚定不移的姿态颇有几分国产片大男主的样子，但即使如此在影片后期面临杀死自己亦师亦友的凶手时，还是会做出将其推下楼去的举动；最后也用了非常手段说服法官，因为这是创作人物的必要步骤，只有这样人物才能完整，但如此简单的人物设置在国产剧里是完全做不到的，因为人民警察必须伟大光荣正确，当你怀着过审的心思创作时，就会不自觉的自我阉割，自我阉割完以后还要被广电、公安协审联合阉割，所以国产警匪片永远只能像中年男人一样弃权、无力、不持久；尿频、尿急、尿不尽。