作为一个川渝出生的、有亲弟弟的、也经历过童年艰难的姐姐,我理应是这片子最能戳中的那部分观众,但看完它,我感觉有些可惜。

片子呈现出了个体的困境,但编导团队缺乏了全局性的思考,所有的对照人物趋于同质化,令它呈现出的思想内核较为单一片面。

这也不是说它特别不好。相反,《我的姐姐》,我认为它首先是一部诚意之作。很少能看到如此直接地探讨重男轻女话题的影片,故事揭露现实的部分,是有细节、有设计的。

我比较喜欢的两处,一个是在姑父病床前女主轻描淡写说出的“被姑父看洗澡”,她离开后,姑妈用力捶打已经人事不知的姑父;一个是姑妈的俄罗斯套娃片段,她年轻时也曾学过俄语,考上好大学,但要帮扶弟弟,她被拖垮在泥潭里。如今的她,既是受害者,也是加害者。最后这一次,她选择尊重侄女,把层层相扣的套娃取出来,不待在别人安排的壳里。照在套娃身上的那一束光,很温暖。

片中重点表现了两个女性,女主角和姑妈。她们人生的转折点,其实就是她们淡淡说出的“志愿被改”“从俄罗斯边上买了套娃就折返”的瞬间。

命运的可悲,毋庸置疑。

而弟弟,他有一些看似很成熟的话语,我认为是了解当代小孩的人能写出来的。这个年代的小孩子从小接触网络,被各种资讯轰炸,是很早熟的,时常会语出惊人。包括弟弟吐口水的细节,我弟的一个熊孩子同学,也曾对我这样做过= = 所以对我来说,这个弟弟的表演,有些段落我觉得比姐姐更可信(也有些段落稍过)。

那我为什么觉得可惜呢?

作为一个同样地域、时代背景下成长的“姐姐”,我自己深刻感受到的一点是:不是所有的苦难都来源于重男轻女的父母,也有一部分是时代的原因,甚至是自身性格的原因。

改革开放初期,中国和无数家庭本就经历着剧变。父母为了赚钱养家离家远行,不管男孩女孩,都寄养在亲戚家的,非常之多。这个时期的小孩,很多都没有得到过足够的关心陪伴,靠着自己野蛮生长。有的家庭比女主好,也有的,比她更糟。

而这些家庭出来的小孩中,我见过自暴自弃、所有责任全怪父母的,见过一直对原生家庭耿耿于怀至今的,也见过彻底走出来、真正拥抱自我,过上了很幸福的生活的。

而本片里,对于父母可能经历的困境没有着墨提及,父母更像是被妖魔化的纸片人,观众跟随着女主的视角,不断看到她的苦难、她的不幸、她内心的委屈、她父母有多可恨。只有两个特别小的细节让我知道这对父母对女儿也是有爱的:一个是挂在钥匙上的儿女照片,一面是儿子,翻过来,另一面还有女儿;一个是母亲给她洗头的回忆。

我想更多地探究她的父母的想法、困境和压力,为什么篡改女儿的志愿,但是无处着手。

家庭关系的彻底交恶就是在篡改志愿的时刻,但是这部分呈现得太模糊,观众能看到的,只有女儿从此以后深陷藩篱,一直挣着一口气,要离开父母靠自己的力量改写命运。而她的目标,比起自己能过上很好的生活,其实内心深处,更多是希望父母看到之后能认可她(这一点从最后墓园的自白可以看出)。

作为矛盾的爆发点,观众有权了解更多,对这个家庭产生更深的理解。然而,一直到最后,关于这部分我都没有看到更多呈现。

同样,女主最终的选择也给人一种“因为割舍不下亲情,而舍弃了更好的未来”的感觉。就好像亲情和更好的未来之间,一定是对立的。而女主,是被父母迫害拖垮了人生,最终仍然逃脱不了的。(看起来像开放式,但呈现出的观感并不够开放。因为前期一直在向观众输出强化“把弟弟送养,才能追求自己想要生活”的现实)

你养、不养,都是你的选择,但一定不要有一种被现实所迫的感觉。我希望你养,是因为确实很爱弟弟,有弟弟一起的人生是更幸福的,你没有遗憾,未来会更好,那我觉得很OK。片子最后可能是想要做这个方向,但呈现出来不到位,因此带了一种“我如此拼命只不过希望得到你们认可,你们现在不在了,我在墓碑前与你们和解了,我如此拼命的理由也消失了”的感觉。这种情况下,她接受弟弟,就仿佛背弃了自己之前的信条。

这是我最后觉得压抑不适的原因。

我认为,女性真正的独立恰恰是要走出藩篱,但片中女主却一直深陷其中。而困住她的,更多是自己。

另外,片子里,所有的对照组全都被刻意处理得非常相似:女主的家庭关系、姑妈的家庭关系、医院里待产孕妇的家庭关系,这种方式偏激到我感觉是在有意迎合部分受众,在故事里制造了大于事件本身的冲突。过犹不及。

学习戏剧时,老师曾告诉我们:要跳出来,站在高于故事的位置去看待问题,才能写出真正的好东西。这句话我觉得非常适用于这个故事。它缺少的正是高于故事本身的视角。编剧对于故事中呈现的局面,还没有产生更高的认知,只是把苦难呈现出来,并将苦难的制造者绝对化,对其加以声讨、宣泄情绪。

女主父母是有错,是重男轻女,但是编导有责任把故事呈现得不那么绝对化。因为人生是自己的,不是父母的。很少有人家庭百分百完美,很多人都经历过原生家庭的阵痛,但是要不要走出来,怎么走出来,是自己的选择,是要自己去涅槃的。

这样的家庭片,没有留白,撑得太满,就没有了美感和余味,只剩下血淋淋的现实。观众看得也会疲劳(我弟说他全程血压狂飙)。太想把一个道理告诉观众,不如收着一些,留点观众自己思考和探索挖掘的余地。

这一点上可以学习日本的家庭片,比如是枝裕和,同样是血淋淋的故事,却能举重若轻地表达。

另外,片子里缺少了一组,与这种苦难对立的人物关系,一个相反的对照组。

比如,一个与女主有同样的起点,但真正活出了自己的女性。

有时候,不是因为光不存在,整个世界一片黑暗,个体的孤立无援才显得可悲;正是因为光一直存在,自己却因种种原因够不到它,才更可悲。

这个原因,一方面是原生家庭的,一方面是社会因素,一方面也是自身性格的。

这样,观众对女主、女主对自己,都会有更高的一层认识,主题也能得到升华。

但片子里没有,片子里甚至没有一个代表着光明的符号。(姑妈不算,姑妈的无私奉献呈现出来是可怜可悲的,一个转变为加害者的被害者)

创作者提出了问题,但是没有给出问题解决的可能性。

这让我想起了《东京家族》里的家庭。几个兄弟姐妹中,确实有让人齿冷的虚伪和冷漠,但这个家庭就可悲到底了吗?

没有。

平时看起来最不靠谱的小儿子,代表着这个家庭的最后一束光。他小两口最后坐着船走向远方,是对这个家庭最后希望的留白。

喜欢的朋友欢迎关注vx公众号:一岚写故事

除了影评,也发原创诗歌、微小说、杂文等,业余时间不定期更新~


我的姐姐(2021)

又名:踢皮球 / Sister

上映日期:2021-04-02(中国大陆)片长:127分钟

主演:张子枫 肖央 朱媛媛 段博文 梁靖康 金遥源 王圣迪 孙嘉灵 

导演:殷若昕 

我的姐姐的影评