翻拍经典电影很难，中国导演翻拍一部日本电影更难，怎样把诞生于不同文化背景之下的桥段呈现给本土观众？在我看来，《人潮汹涌》给出了一张接近满分的答卷——在忠实于原作的精神内核的前提下，大胆创新形式。

电影原作《偷钥匙的方法》讲述了一个日式黑色幽默：已届而立之年却一事无成，甚至连自杀都没能成功的群众演员堺雅人，因为在澡堂里发生的一场意外，和“精英杀手”香川照之交换人生的故事。情节精细巧妙，不能再多剧透一句，更不用提男女主角都是老戏骨，眼神里都是戏，让人赏心悦目。

《方法》最出彩的地方在于导演成功营造出了一种幻觉——电影中的世界是未经操纵的，能客观反映真实的世界：社会失败者蜗居在铁路旁摇摇欲坠的老破小，生活邋遢，邻居奇葩，全身上下加起来没有一百块，还在外头欠了一屁股的账，久而久之人也失去了活下去的力量；精英杀手穿着定制西装开着宾利，有异乎常人的洁癖却边听着古典交响乐边冷静杀人，“窃钩者诛，窃国者侯。”两者交换人生后杀手凭借做事一丝不苟的优点在群众演员中脱颖而出，顺便还收获了爱情。导演在小春日和般的日常中，在观众的欢声笑语中悄悄抛出了这样一个问题：“是不是只要想努力的人，不管被丢到怎样的人生里，最终都能变好？”

《人潮汹涌》却从开幕以来一直在故意扭曲素材影像，前一刻还在上吊的肖央下一刻就能痛饮红酒狂跳骑马舞，背着几十斤重太空服的刘德华躲过了数十人的追赶穿越枪林弹雨只为参加一场小学演讲比赛。最大的形式主义在于万茜，33岁的单身母亲，每天呕心沥血打造十万➕爆款公众号文章的她竟然能这么美，甚至还可以晚上不加班——导演从片头就在不停告诉我们，这只是一个故事，只是一场戏，我们想要拯救你的麻木，想要告诉你，人间还是值得的。

人多的地方容易发生事故，事故倒过来写就是故事。人潮汹涌，故事澎湃，庞大的叙事框架内充斥的是一个个被剥夺个性的人，感谢还有把镜头对准真实你我的电影，虽然不期待站在有水坑的马路边就能碰瓷到开宝马的万茜，至少今晚看完电影后的温暖是真实的，这大概就是光影艺术最动人的地方了。