《秘密访客》预告片刚出来之时，无疑也让人产生了一些与《寄生虫》的比较，因为无论是在人物构架上还是剧情设置上两者都有不少的相似点，但其实只有看完后才会发现，《秘密访客》本身想讲的还有更多，陈导其实有很多个人的化的表达的东西蕴含在电影中，而看后和朋友讨论最多的的还是对五个主角原生家庭设定上。

原生家庭一直是在电影人物设置上不可逃避的一环，就像世界中不存在完全相同的人一样，不同的家庭背景注定会塑造不同的人物性格。人人都期盼拥有一个充满幸福与快乐的成长环境，能有一个善良且慷慨的父母，良好家庭背景下培养出来的孩子，他们的自信是由内而外散发出来的，健全的人格更使他们在日后的社会成长中平添几分人格魅力。而那些从小没能诞生在有良好条件家庭中的孩子，他们的童年或孤独或凄惨，属于他们的痛苦与生俱来。他们很少有属于自己选择的余地，他们深知逃离带不来永恒的安逸，究其一生都在选择一个自己可以栖身的安全区。

《秘密访客》中家内的核心是由郭富城饰演的爸爸汪先生，他本身就是一个原生家庭的受害者，家境的殷实并没有给他带来思想的富足，他从始至终都是家中的玩偶，很难有属于自己的思想存在。他的表达欲不允许在家中宣泄，只能任家庭摆布，将内心的秘密深藏心底。他在深爱着同性友人Roy的同时，也深知在这样一个传统且没有话语权的家中，他对Roy的爱是没有未来的；不能爱己所爱一定是这个世界上最痛苦的事情之一，他的家庭造就了如今的汪先生，也同样伤害了他的前妻，毕竟一个不以互爱为前提的婚姻注定没有好的未来，看完电影后不禁令人唏嘘不已。

家中还有两个年轻的成员，姐姐楚瞳和弟弟楚祺，他们在本应无忧无虑享受快乐童年的阶段，被动的去隐忍和隐藏，同样也在被动的成长。姐姐楚祺作为汪先生前妻带来的孩子，与汪先生并没血缘关系，她从小就处在一个尴尬的位置，母亲自杀，继父又把全部的爱给了弟弟，她即使拥有父母，却从未得到来自父母的关爱。于是在这样一个生活环境下成长起来的楚瞳要比同龄人更为成熟，她懂得什么是好的，什么是真的，她也愿意牺牲一部分快乐去换取更多的陪伴；所以当她遇见困樵后，她被这个成熟且有独立人格的男人所吸引，她渴望在他身上寻求到缺失的父爱。弟弟楚祺作为汪先生死去儿子的替代品，他在家中的身份从一开始就充满着不确定性，原生家庭并不能带给他富足的生活，甚至他还成为了一个可供利用的商品被“卖”给了汪先生，这一切的一切他都知道，但他为了生存，为了在这个家中立足，只好不断地表演，去配合汪先生的谎言，他的年龄虽小，却是这个家中最为聪明的一个，因为他知道自己已经没有可以失去的了。

生活中地下室中的困樵是一名“外来者”，他在一家富家子弟的学校当着校车司机，但他本身的出身却十分贫苦。他是一名孤儿，从小就没有体会过家庭带来的幸福与温暖，于是在难以突破的阶级矛盾中，他很难寻找到一个独属自己的舒适区，他的一生都在一种自卑的感伤中干着日复一日的工作，他因没有体会过来自于家的关爱，反而不懂得什么是爱，什么是信任。当他阴差阳错成为这个家中的一员后，他内心深处不曾填补过的那部分空白得以弥补，于是他带有讨好意味的去对待家中的每一个人，因为他太迫切的去渴望拥有一个家，从而一步步的陷入一种充满谎言与欺骗的深渊中，从而迷失自我，就像结尾处他又再次回到这个家中，明明已经在这个家中受到伤害却又不顾一切地重返，只因他对家的执念。

辅佐在汪先生一旁的妻子汪太太本身并没有太多可聊的，她从始至终都是一个傀儡，一个唯利是图的女人，她的原生家庭在影片中很难看出一二，但从她对亲生女儿的态度上不难看出她的冷血与对家庭的不负责，她可以为了钱出卖灵魂，终究只能被一个又一个的男人欺骗玩弄，但她又那样的乐此不疲。

陈正道导演在映后曾说，这个电影有他特别多想表达的东西没能剪辑进成片当中，他对原生家庭的探讨和对亲情的探讨其实还有更多，期待有朝一日能看到他口中所谓的导演剪辑版，不知道能不能带给我们更多的思考。也希望那些受到过原生家庭伤害的人能早日知晓世界最重要的人只有自己，只有知晓了这个道理，才能发现“家”的方向其实就在不远处。