（一）
欺诈是为了创造信息差或享受信息差带来的优势。
虽然不是全部，但或许我们会觉得普遍是这样的：掌握更多信息的人能够获得某个阶段的胜利。
在绝对的力量（参与人数、信息完备）面前，欺诈师所施展的欺诈带来的信息差实在是无力。
而在当前的时代，与过往的时代有着巨大的不同，经历着一种颠覆性的改变。
遍地是摄像头、手机手表手环实时定位的环境下，我们看过的上个时代的侦探小说都没有了手段开展的土壤。强行创造低科技环境似乎成了侦探小说在当下局促的出路。
在各种信息全面联网的情况下，只骗过一个人或许比骗过所有人更难。
因而，欺诈师逐渐变得寸步难行。（被称为欺诈师的那部分）

（二）
“在这个时代，欺诈师不再能够成为英雄（只是欺诈师而已）。”
一方面表达了上述的悲观，即“行业前景堪忧，行业既往可能的荣光不再”，另一方面，则在指出“属于市井的实质上的英雄的丧失”。
获取信息渠道还未收束、垃圾信息还未如此冗杂的时代，是英雄的时代。欺诈师或许能够通过信息优势促进资源的再分配而成为英雄。
而如今，管理者可以获得前所未有的规模的信息，管理可以达到从未有过的扁平化。财富会流动，而信息不会。
因而普通人通过信息差划破当下时代带来英雄传奇的可能也就逐渐走向空白。
故事的结尾依旧是广大小猫的胜利，似乎胜利背后，最核心的依旧是团结起来的人们的力量，是人心的凝聚。
但人心也只是信息而已。

（三）
人心是在每个人获取的信息之下左右摇摆的风中之烛。
“每个人都是英雄”削弱了“英雄”在人们心中的价值。“Ta是英雄”则诱导人们喜好特定倾向。
喜不喜欢“英雄”这个概念，喜不喜欢某个“英雄”，都可能是信息投喂下可预期的反应。
小少爷这种天真的人，便在故事中一再为我们演示这件事情。
认为自己是局内人的时候，恰只有他是局外人；认为自己是局外人的时候，又切实地深入局内。
我们或许只在小局之下分得开局内局外。无处可逃。

（四）
无力还手，无处可逃。
如果欺诈师是在人们脑内营造故事的人。
欺诈师是欺诈师。编剧也算欺诈师吧。教师呢？
欺诈师本身可以成为英雄。
编剧写出的故事中，欺诈师可以成为英雄。编剧本身也能凭借故事成为英雄。
教师桃李满天下可以成为英雄，ta教出的学生可以成为英雄，ta所传递的教育可以是英雄。
那样的黄金时代过去了。
“欺诈师是坏人。”
“编剧写的这故事根本不切实际。”“这编剧根本架不住大家的盛赞。”
“Ta毁人不倦。”“学生们一生经历了多少老师，除了学校里的，还有网络上的，处处都是老师，人人都是老师。”“这些东西要么是错的，要么没有用，你看XX是如何看待教育怎样实践的。”
乱世之下，没有英雄。盛世之下，不需要英雄。

（五）
“盛世”也还是需要英雄的。毕竟盛世不代表不存在不幸。或者，盛世正是我们在面对不幸时获得了阶段性的胜利，因而不幸依旧会以各种形式存在。
借三代目之口，“英雄是抵御不幸的借口”。
不幸存在的时候，无论是否ta真实存在，都要推出英雄，它是不幸的止痛片。
所以即便欺诈师、编剧、教师创造英雄的力量变弱，还会有别的存在召唤“英雄”。
而就像欺诈师一样，拥有天然信息差并进一步创造信息差塑造“英雄”的，当然可以是近乎人世间之事无所不知的神明，虽然希望其不要自封为神明。
但玉皇大帝不过是经历了万番人间轮转看过了世事变迁，又怎敌得过真正掌握世间信息的人呢？所以即便将之称作神明也是无碍的吧。

另：

“英雄篇”或许表达了编剧“这个故事该这样了结了”的想法，与“在现今时代的浪潮下，即便怎样编剧，也无法适应观众胃口了”的观点。
作为故事的结局而言，其实就很完善了，因为欺诈师生存的环境消失后，他们的故事也会归于平淡，不妨就停在指出了这惨淡未来的这一章。
为什么不在公主篇停下呢？停下的话就像王子公主的故事会停在他们终于在一起了一样。或许这并不算故事的结局。

没有靠一个人的努力成为英雄的英雄，但有吞并其他人的努力后成为英雄的人吗。