无水之池水のないプール(1982)

情色电影，故事内心好崩溃，混乱不堪的内心。

这简直就是男版田螺姑娘啊，办完事儿还打扫房间做早餐，若松孝二把变态主题拍出了浪漫迷幻的味道，深夜潜入室，润物细无声，紫色灯光制造出了如梦似幻的效果，回到现实中又是冷色调，男主检票时打孔器的咔嚓声预示着生活的压抑，反社会人格在静默中爆发，开出了一朵情欲奇葩。竟然还有泽田研二客串，瞬间让我想起盗日者的躁动男主。

要想成为摄影师，首先需要一个变态的冲动，其次需要一个变态的行动，最后需要一个变态的受众。日本人就连变态都变态的这么兢兢业业，变态都能变态成学术派变态，学术派变态都能变态成为印象派、野兽派、超现实派变态，想去日本做变态。

斯德哥尔摩综合征，都市人对于重复、寂寥环境的精神解放，主角从一个守护秩序的解救者化身为失序的犯罪者，压抑的社会下爆发的复杂人性和道德矛盾。

8/10。吹着泡泡总陪伴在干涸的泳池底奔跑的无言女孩，唯独向男主敞开裸体却不受侵犯象征一种鬼魅而梦幻的贞洁，女服务生晨起面对煮好的饭菜静静发呆或喝杯水，对罪犯由恐惧到好奇又为其开脱刑事责任恰是生活情感缺失产生的斯德哥尔摩情结，剪票钳不断按响、针尖插入容器里昏迷牛蛙的私处暗示探索情欲。

性爱中的征服和支配表达得相当含蓄，权力不过是某种替代物，男主固然在排斥社会身份，但也在逃避英雄/强者的身份。狼的温顺夹杂着羊的愤怒，非此不足以表达导演内心的失落。

活色生香的美与末世寓言的悲并行不悖，理念至今都不过时，摄影和配乐尤其好。

空洞无奈生活的解脱，深夜游乐场：迷药昏睡的少女身体，拍立得。夜色怪诞，漫长无声的交欢过后竟然洗衣下厨。少女第二天醒来，一时惊慌，喝着早点看着晾晒的衣物却说：好像圣诞老人来过一样。光怪陆离的灯光，城市病人有多少，各有各的压抑苦寂。

可以说金基德《空房间》的部分灵感是来自这部片子的，但是和金基德比可差远了吧。

果然和三池不是一路风格。演技略差但不重要，重要的是片子是一个完整的故事。有家无爱，有爱非家，是他洗衣做饭的原因。有对爱的渴望却挣不脱牢笼。

一不小心有一天我也会这样吧，真正走上摄影之路。

如果从社会学的角度来说，他从维护秩序的见义勇为者变成了偏离秩序的失范者。但失范者又何尝不是与常人的决裂者，何尝不是从结构性的同一化中逃逸出去的异常者，他在迷奸活动的“操”劳中、在为之洗衣做饭的操持中生成-罪犯，值得注意的是，当生成活动遭到了中止后，他躺在破裂的干涸的水池的隐喻

白天检票咔咔咔，不如晚上做爱啪啪啪。

马太福音 12 章 43 节

1、短评之白居易版：花非花，雾非雾，夜半来，天明去。来如春梦几多时？去似朝云无觅处；2、短评之徐志摩版：悄悄的你走了，正如你悄悄的来；你挥一挥衣袖，留下一桌饭菜。

比较隐晦，原来若松大湿才是“禁室培欲”的鼻祖…

无水之池，无法与人互动，缺乏活力的无爱之地，就如所身处的现实环境，空虚怪诞，继而衍生出复杂矛盾的人性和不可思议的行为。粉片教父的佳作，阵容强，情节不单薄，情色部分克制而有力：有撩人得恰到好处的，也有古怪得让人眼前一亮的。

斯德哥尔摩综合征

午夜非典哥， 哥罗芳迷奸， 奸后做早点， 洗衣拍艳照， 拍的不是照， 拍的是寂寞。

一个宅男的嬗变和飞跃……